Fin de partie

Ein Spiel. Am Ende. Um das Ende. Mit dem Ende. Mit vier Figu­ren. Hamm und sein Die­ner Clov. Hamms Eltern Nagg und Nell. Ein Spiel mit Regeln, Ritua­len, Erin­ne­run­gen. Und mit Wor­ten. Wor­te, die gesun­gen wer­den, was mit Samu­el Becketts Tex­ten bis­her nur sel­ten gesche­hen ist. Als ein­zi­ge abend­fül­len­de Ver­to­nung eines sei­ner Thea­ter­stü­cke bil­det Györ­gy Kur­tágs Oper Fin de par­tie eine beson­de­re Ausnahme.

Mehr als ein hal­bes Jahr­hun­dert beglei­tet den unga­ri­schen Kom­po­nis­ten Becketts End­spiel, das er 1957 in der Pari­ser Erst­auf­füh­rung erlebt hat. 2010, im Alter von 85 Jah­ren, begann Kur­tág mit der Kom­po­si­ti­on sei­ner ers­ten Oper, die 2018 an der Mai­län­der Sca­la urauf­ge­führt wur­de. In sei­ner Musik­spra­che ori­en­tiert er sich eng an Becketts fran­zö­si­schem Ori­gi­nal­text, dem er mit sei­ner fein­sin­ni­gen Instru­men­tie­rung einen fas­zi­nie­ren­den Klang­raum eröff­net. Dar­in hal­len auch Becketts Vor­lie­be für Zir­kus, Ver­gnü­gungs­parks und Clow­ne­rie wider, der Johan­nes Erath in sei­ner Insze­nie­rung nachspürt.